旧日音乐家第十章 美术馆初探

范宁此刻才终于明白。

为什么这个世界的人想破脑袋也研究不出什么名堂只觉得是很好听的音乐素材。

包括安东教授也包括自己穿越前的原主。

就像流行歌曲只有自己听过很多遍的曲子才能做到哪怕不听旋律只要前奏响起几个和弦就能立马反应过来是它。

他们之前的研究方法的确只是把它们视作音乐素材部分地截取、拆解、拼接组合以助力自己的创作。

但如教授日记中所言这些音列其中又夹杂着另一部分“神秘和弦”色彩效果可能就有些诡异了。

他还记得老师之前的忠告： “这种神秘和弦绝不能随便演奏要想大概试试它的听感也要大量混合着其他的素材或不踩延音踏板防止声响在一起共鸣。

” 比如范宁读出其中一组：C升FB高八度的E高八度的A更高八度的D… 这和弦中的音多成纯四度、增四度等方式高叠完全不同于常规和弦的三度构造方式。

范宁大概能想象一下其音响效果：色彩清冷、空泛带着一丝诡异。

即使是没听过这些古典音乐作品安东教授也能发现它们的突兀之处只是想不明白为何如此因此苦苦研究。

而对于范宁这就更加干扰不到他了。

他闭上眼后脑勺靠壁陷入思考。

“贝多芬《暴风雨奏鸣曲》？…肖邦《黑键练习曲》？…柴可夫斯基《第四交响曲》？…” 范宁脑海里反复揣摩这11首作品名以及听觉的记忆但始终没找到有什么特殊的含义。

“哒哒哒...哒哒哒...”马车声音持续响起。

再次睁眼时范宁看着密密麻麻的音符终于抓住了一丝什么！ 这11张音列残卷都是以最简单的调记载的即钢琴上全为白键的C大调或a小调。

但是背后隐藏的11首作品调性肯定是各有不同的！ 相当于它们被记载成音列残卷时统一移到了最简单的调上！ 类似于唱KTV时原歌曲被升key或降key了全部变成了同一个key。

为什么？ 故意抹去它们之间调性的差异？ 调性… 范宁目光闪动从内兜掏出小笔记本拧开钢笔帽。

他重新写了一遍。

第一张：贝多芬《第十七号钢琴奏鸣曲“暴风雨”》d小调。

第二张：贝多芬《第二十一号钢琴奏鸣曲“黎明》C大调。

第三张：巴赫《哥德堡变奏曲》G大调。

第四张：舒伯特《第二十一号钢琴奏鸣曲》降B大调。

第五张：莫扎特《单簧管协奏曲》A大调 第六张：李斯特《b小调奏鸣曲》b小调 第七张：肖斯塔科维奇《第九交响曲》降E大调 第八张：肖邦《黑键练习曲》降G大调 第九张：门德尔松《小提琴协奏曲》e小调 第十张：柴可夫斯基《第四交响曲》f小调 第十一张：肖邦《降A大调波兰舞曲》降A大调 “我懂了。

” 世界上一共只有12种音名就是钢琴的七个白键和五个黑键。

11部作品所对应的调性占据了11种。

唯一缺的是—— 升C！就是升半音的Do！ 缺了升C？ 所以呢？ “东梅克伦区伦万大道到了先生。

”马车夫的声音打断了范宁的思绪。

“哧啦哧啦哧啦…”范宁把这张纸撕得粉碎揉成一团后下车。

伦万大道115号这栋小型简易联排公寓是他目前的住处——房子离美术馆不远曾用作给4-5名美术馆员工提供住宿。

空气潮湿阴冷楼梯扶手上的锻铁花纹油腻灰黑范宁一步步登上台阶穿过那些张贴其上的泛黄海报打开家门。

它有着起居室、简易厨房和地下储藏室楼上是两个可做卧室的小房间有独立的盥洗室虽然空间不大但现今一人生活绰绰有余。

更重要的是在这个很多中产都需要租房的年代它是完完全全属于范宁的——目前的市场估价约在500-600磅中间。

范宁打开了二楼的储钱罐往自己的裤袋里补充了几枚先令然后换上陈旧但行动更为灵活的茶色风衣。

最后他又想了想再揣上了一根牛油蜡烛和一小盒黄磷火柴。

做完准备工作后出发步行前往特纳美术馆。

他走过这一带的联排公寓穿过一片破屋巷来到与伦万大道平行的列特其街道。

这一带是东梅克伦区最繁华的地段马车、汽车络绎不绝人群穿梭如织。

再往东走一段距离经过过一家明亮整洁的咖啡馆在动物雕塑处向里转弯。

一段下坡的窄巷三百多米远开外他看到了院落的大门和里面的三层大型建筑。

巷子越深光线越暗院子的铁栅栏早已经锈迹斑驳铁门未锁无力地虚掩着。

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