旧日音乐家第八十五章 时间无家可归48K二合一

两位大师设身处地将自己代入其中都觉得范宁的变奏应该快结束了。

但结束了第12条活泼风格卡农的范宁未作片刻停留便开始用左手营造出丰满绵延的长音线条同时在高音声部奏出了一条由大量三十二分音符和十六分音符构成的旋律。

“还有？”席林斯和尼曼相视一眼对方嘴里接下来欲言又止的那句话特别明显。

这位范宁先生灵感不要钱的吗？ 变奏13萨拉班德舞曲原意在西班牙语中是神圣与行进节奏偏缓旋律幽雅而平易近人尤其这里大量运用了巴洛克风格的装饰音使得作品更有一丝随心的意境流动绵长耐人寻味。

按照三条变奏为一组的架构这意味着至少有15条变奏了。

“算了别猜专心聆听。

”尼曼再次凝神屏息如此精妙的复调音乐只要稍不留神就会错过大量精彩的细节。

变奏14范宁的状态再次变得微微紧张起来左手弹出快速精巧的分解琶音。

这是作品中期难度最高的一首触技曲整个变奏充满着跑动的因素从第9小节开始又出现急速的波音音群范宁双手再一次在高低音区做着大距离的跨越动作快速敲击着那些形散实聚的音符。

变奏15五度卡农色彩黯淡的g小调第一次出现速度也变为中慢速的行板。

范宁先是在中声部奏出下行四度级进音列紧接着又在高声部作反向的倒影模仿两个声部不同的运动方向造成了音响被“撑开”的效果让听众体会出了一种异常艰难的动力性。

听到这里洞察力稍低的听众也逐渐掌握了规律。

就算是对艺术再驽钝的人也从别人的口中理解了这部变奏曲令人战栗的巍峨结构。

微观上每条变奏的小节数皆可按32：16：8：4：2分至最小音乐单元并保持和咏叹调全部低音走向的一致性；宏观上每3条变奏一组以思想最为高深的卡农所小结每逢3的倍数卡农模仿的音程就多一度体裁布局则按“舞曲-触技曲-卡农曲”的周期不断循环各类华丽技法层出不穷… g小调色彩的转换为15号变奏带来了不安、压抑的情绪范宁似乎连呼吸都变得小心翼翼有的声部用指肚贴键连奏如同沉郁的叹息有的声部选择抚摸式的非连奏方式触键似彷徨之人挪动步伐。

最后乐曲渐缓旋律音来到主和弦的三音降B并继续挣扎向前C音D音越来越慢越来越轻…似躺在无垠草地仰望浩瀚星空意识逐渐飘向清冷的云层。

“结束了吗？” 看气氛极端静谧尾音久久不散仰头闭眼的范宁也足足有三个呼吸时间未动不少后方听众如此想道。

这样恢宏的结构庞大的体量无出其右的巧思灵感充盈却又不失数理之美的巨作能得以在现场聆听其诞生的过程哪怕是那几位相比黯然失色的成熟艺术家也觉得今日不虚此行。

“应该不会是小调吧？”全程屏息聆听的罗伊双手撑住前面轻轻问向自己父亲。

“自然不会在小调上以如此游移的听感结束。

”感受到崇高之意的麦克亚当此时表情十分肃穆“但我觉得这第15条变奏结尾所营造出的‘攀升感’以及小调本身的‘清冷感’似乎说明范宁已经把这座大教堂建到了穹顶建到了神性所至之处我也不知道他接下来会如何处理…” 侯爵大人此刻还没意识到自己原本古井不波的态度悄然发生了变化：“…不管如何你能在他手底下担任首席这很好以后多同他相处请教。

” 作为在邃晓者中都是灵感极为强横的存在麦克亚当显然对第15号变奏的理解相当准确。

这仅仅只是《哥德堡变奏曲》拱形结构的前半部分在攀登至大教堂的穹顶后后半段既是形式上的转折完善又象征着启示闭环的后一段旅程。

对范宁而言这场靠钢琴家一个人来完成的孤独朝圣之旅虽未结束但演奏初期的种种不安和自疑已经烟消云散只剩下对音符最冷静的思考和最虔诚的表达。

清冷空灵的尾音近乎于无闭眼凝思的范宁双目缓缓睁开。

他脸上浮现出欣慰与喜悦的微笑整个人状态再度积极了起来提起左手于低音区奏响了一个饱满有力的G大调主三和弦。

“咚！——” 一串热情洋溢的音阶从中音区奔流而上后化作高音区铿锵有力的附点步伐第二条音阶随后在低音区展开模仿和变形。

变奏16以2/2拍的法国序曲风格为这部巨作的下半场拉开帷幕流动节奏与行步节奏的穿插结合仿佛在观看一场盛大华丽的礼仪活动。

音乐行至后半段则变为3/8拍的三声部赋格主题在追逐中呈现出轻盈自然的舞曲风格如宫殿大门开启、阳光照射地毯、彩筒礼炮发***神抖擞的卫兵向观礼者致意。

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